他是紀(jì)錄片《盧作孚》的音樂總監(jiān)。
影像之外，他的音樂是另一種語言。
他也是劇作家、戲劇導(dǎo)演、青年演員……
為熱愛的城市放聲歌唱。
《重慶專訪》對話戲劇人、音樂人張蜀之，
和我們一起認(rèn)識(shí)這位才華橫溢的“斜杠”青年。
七月流火，紀(jì)錄片《盧作孚》的熱度依然未退。尤其是片中一首首原創(chuàng)歌曲，讓人一聽難忘。 從炎夏到初秋，縈繞于耳畔的旋律帶我走進(jìn)音樂人張蜀之的工作室。
張蜀之的工作室，也是他的“音樂城堡”，紀(jì)錄片《盧作孚》、《城門幾丈高》的原聲大碟都在這里完成。除此以外，他也是活躍在國內(nèi)外戲劇舞臺(tái)的編導(dǎo)、演員和劇團(tuán)團(tuán)長，音樂劇里的精彩唱段也誕生在這個(gè)塞滿了老物件兒的秘密花園。
重慶電視臺(tái) 田園：這些都是桌游嗎？看著有點(diǎn)像劇本？
導(dǎo)演、編劇、音樂制作人、光榮之下青年劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān) 張蜀之：
你可以想象著每一個(gè)大盒子里面，其實(shí)都有一個(gè)故事劇本。因?yàn)槠鋵?shí)我們劇團(tuán)有時(shí)候也會(huì)用玩桌游的過程，來訓(xùn)練我們對于角色的一個(gè)代入感。你看這個(gè)叫推理墻，這面墻完全是我自己做的，所有你看到的這些信箋的那些燒出來的邊，也是我自己親手燒出來的。
田園：有故事情節(jié)在里邊嗎？
張蜀之：對，有的，你看這些是我連起來的線索，其實(shí)是我依托《克蘇魯神話》的信息編出來的一個(gè)劇情的走向，這些思維訓(xùn)練很好玩，對創(chuàng)作很有幫助。
沖突、反轉(zhuǎn)、揭秘、勝利......頭腦里的一切想象都?xì)w于筆下的文字、舞臺(tái)上的表演、和依靠天賦和努力合成的旋律。劇作家、演員、編導(dǎo)、音樂人，張蜀之的多重身份也帶給他更多靈感，并化作音樂里的起承轉(zhuǎn)合。
張蜀之：我不知道其他人是不是這樣，但是對于我來說，我的音樂從來都和故事性是強(qiáng)相關(guān)的，就是我的音樂里面的這種劇情，是我會(huì)特別看重的。
田園：而且你腦子里會(huì)腦補(bǔ)場景和情節(jié)？
張蜀之：對。包括你看不管是《盧作孚》也好，《城門幾丈高》也好，像這樣的大型人文歷史紀(jì)錄片，它要和過去的百年的歷史去發(fā)生關(guān)系。所以，我要去看很多關(guān)于民俗的、歷史的一些書籍。這看上去和音樂無關(guān)，但是。它們?nèi)慷寄軌虮荒阌靡宰鳛橐魳分泻窈竦牡滋N(yùn)和養(yǎng)分來源。
田園：你在作曲的時(shí)候，腦子里就會(huì)想象盧作孚是一個(gè)什么樣的人嗎？想象那個(gè)時(shí)代是一個(gè)什么樣的場景？
張蜀之：這個(gè)感覺太復(fù)雜了，三言兩語真的說不清。就像你知道的，盧先生留下來的影像資料極少，聲音沒有。而這種資料上的、文獻(xiàn)記錄上的缺失，反而留給了我極大的想象空間。比如《新的世界》這首，是編導(dǎo)們特別喜歡的一首。這首我寫得很溫暖，也是首映禮上播放的歌曲。我當(dāng)時(shí)說，我在寫這一套音樂的時(shí)候，腦海中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一個(gè)畫面，就是在長長的江岸邊的棧橋上，盧先生和我擦肩而過，無聲道別的場景，就是《新的世界》里的場面。所以，除了《滿江紅》和《夜雨寄北》，還有《爭先少年》這三首有歌詞以外，《新的世界》是唯一有歌詞的另外一首?！八屠伤偷綐蚰穷^，手把欄桿望水流，水流長江歸大海，盼郎早去早回頭”。
田園：我在想，你在走近他，去看史料，給自己創(chuàng)作靈感的過程當(dāng)中，可能也會(huì)被他的某些點(diǎn)打動(dòng)，然后把它化成音樂。有沒有這樣的一些故事？
張蜀之：有的，最明顯的一首，也很容易被大家理解的其實(shí)就是那首《爭先少年》。那首是盧先生1927年的時(shí)候，邀請周善培先生作的詞，為他的少年義勇隊(duì)寫的歌。我覺得真的就是當(dāng)時(shí)這首《爭先歌》的詞，一字不改，完全可以再用百年，毫無問題。它是那樣的一種情懷：“爭先復(fù)爭先，爭上山之巔，上有金碧之云天，下有錦繡之田園，中有五千余年神明華胄之少年?！边@是怎樣的一種胸懷和氣概！所以，這樣的感召之下，很多旋律往往就變成渾然天成的，就像有一段旋律，“duang”就一下子砸到你腦子里一樣，《爭先歌》的旋律就這樣出來了。
田園：這些音樂的標(biāo)題是你自己取的，還是導(dǎo)演給你的要求？
張蜀之：我自己取的。你聽啊，比如說配樂《兵武不祥》，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我們的國家正在遭受外敵入侵，所以說，《兵武不祥》就要營造那樣的一種感覺，有一種危機(jī)感?！洞ń购健愤@首也特別神奇，就是當(dāng)時(shí)我的音樂小樣剛做出來，正好咱們的第一個(gè)動(dòng)畫的小樣也出來了，大家說放出來聽一下，看適配不？沒想到音樂一出來，配合動(dòng)畫，真的就是在夜晚藍(lán)藍(lán)的江面和星空下，兩側(cè)的高峽，中間的船在夜晚航行，《川江夜航》的音樂一出來，和場面完全契合。
田園：你覺得和其他創(chuàng)作相比，為紀(jì)錄片配樂難度主要在哪里？
張蜀之：這是個(gè)好問題。對于我來講，難點(diǎn)其實(shí)主要在于辨識(shí)度，你為這個(gè)片子做出來的音樂，和同類型的紀(jì)錄片音樂聽起來不一樣！我其實(shí)是很希望，如果說音樂能夠?yàn)榧o(jì)錄片提供更多支點(diǎn)，核心當(dāng)然是影像了，但是如果說，音樂能夠真的為這份影像貢獻(xiàn)出自己足夠的力量，那么，它毫無疑問可以給觀眾提供更多的記憶支點(diǎn).
田園：你會(huì)有意識(shí)地把一些重慶元素加入到你的作品當(dāng)中，不管是音樂劇還是紀(jì)錄片？
張蜀之：會(huì)，下意識(shí)就會(huì)就，像這次《太陽出來圓舞曲》就是，圓舞曲三拍子。但是，我又想把民歌《太陽出來喜洋洋》用進(jìn)去，我就做一點(diǎn)變奏，讓它聽起來有了一種新的律動(dòng)，新的形態(tài)。
田園：包括你做的那些音樂劇創(chuàng)作，也會(huì)有重慶元素的體現(xiàn)嗎？
張蜀之：那就更多了。比如說，我們目前在市場上最成功的那部音樂劇作品，叫《江州奇聞1937》。我們2022年開始演出的，到去年還在國泰上演，那個(gè)劇里面，像我創(chuàng)作的《等郎》：“風(fēng)吹云兒，那個(gè)兩邊兒開”，那都是來自于我們過去百年間重慶民間歌謠里面的元素，我把它摘取出來。我希望，能夠讓今天的年輕觀眾用一種他們能夠讀得懂的、聽得懂的方式來去了解我們過去的文化。
田園：我知道，你也是重慶文旅委專家?guī)斓某蓡T。你會(huì)在創(chuàng)作當(dāng)中，就下意識(shí)地把創(chuàng)作和城市推廣結(jié)合起來嗎，有沒有這樣的一些下意識(shí)？
張蜀之：我覺得，只要做了就是在傳播。
田園：其實(shí)是一個(gè)因果倒置，是不是？因?yàn)槟愕暮芏鄤?chuàng)作，在冥冥之中，就已經(jīng)是作為城市精神在傳播了？
張蜀之：你一下子就說到了問題的關(guān)鍵了，真是這樣。倒也不是說，我是要為了去宣傳這個(gè)城市去做，我們從來沒有刻意這樣做，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，等你把這些創(chuàng)作做完之后，回頭一看，這不就儼然就是一首首城市贊歌。所以說，我們前年還辦了一場專場音樂會(huì)，就叫《寫給重慶的歌》。我們可不是為了這臺(tái)音樂會(huì)，專門寫了一臺(tái)給重慶的歌。這十幾首，是我們輕輕松松地從我們劇團(tuán)過去十幾年的創(chuàng)作中拎出來的，一拎就把這十幾首拎出來了。所以就是這樣，你做完了這些創(chuàng)作，回頭一看，原來它們可以成為這座城市的一種聲音的代言。
田園：你會(huì)感謝音樂帶給你的是什么？
張蜀之：它帶給我了一種可能性。你要知道，就像你之前在音樂工作室那邊問我的，你說我不是科班出身，我從來沒有一天音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。音樂，讓我知道一種可能性。就是如果你真的愛一件事物，你是真的可以去做成的。所以，我很感謝生命中有音樂的陪伴，它讓我知道，這個(gè)世界上有無限的可能性。
（第1眼-重慶廣電記者 張嘉 田園 曾石 陳善培）
