川劇《江姐》取材于小說《紅巖》，由著名川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅領(lǐng)銜主演。該劇深挖紅巖精神豐富內(nèi)涵，將“獄中八條”等內(nèi)容有機(jī)融入劇情，賦予作品極高的精神價(jià)值。該劇運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲形式，用川話表達(dá)，用川劇演繹，把以江姐為代表的紅巖英烈事跡藝術(shù)化、情感化，是重慶優(yōu)秀本土傳統(tǒng)戲曲文化和革命精神的完美融合。重慶解放前夕，中共地下黨員江姐按照組織安排，從朝天門走上華鎣山。途中得知丈夫?yàn)楦锩I(xiàn)身的噩耗，她化悲痛為力量，更堅(jiān)定地投入對(duì)敵斗爭(zhēng)。后被叛徒出賣不幸被捕并關(guān)押在渣滓洞集中營。任敵人酷刑拷打和威逼利誘，她信念堅(jiān)定，大義凜然，最后英勇就義，譜寫了一曲革命英雄主義贊歌。

明朝末年，朝政衰敗，民不聊生，風(fēng)雨飄搖，后金勢(shì)起踐踏中原，石柱女英雄、女土司秦良玉率白桿軍千里御敵，“渾河血戰(zhàn)”令敵喪膽、大獲全勝，可秦、馬兩家族損兵折將。剛回鄉(xiāng)又奉命西進(jìn)成都平叛，解重慶之危，秦良玉帶領(lǐng)白桿軍精忠報(bào)國，拒絕叛軍重金邀買共同反明，在大敵當(dāng)前，內(nèi)外交困之際，忍辱負(fù)重，顧全大局，排除一切恩怨 ，破家為國，數(shù)赴國難，展現(xiàn)了至死不叛國的大忠大勇精神。本劇集中概括地描寫秦良玉作為一名女性，在夫冤死、子幼小的情況下，毅然選擇代領(lǐng)夫職，戎馬一生，東征西討，三次勤王，數(shù)次平叛，戰(zhàn)功顯赫，為國征戰(zhàn)40余年的戰(zhàn)斗精神；抒寫她一生對(duì)國家和民族的忠、對(duì)人民的愛、對(duì)親人的情和對(duì)家鄉(xiāng)的安寧及后代寄托的無限希望；歌頌她作為女性、妻子、母親感天動(dòng)地的人性光輝，謳歌巾幗英雄家國天下、民族大義、忠貞愛民的大愛情懷。

明朝末年，朝政衰敗，民不聊生，風(fēng)雨飄搖，后金勢(shì)起踐踏中原，石柱女英雄、女土司秦良玉率白桿軍千里御敵，“渾河血戰(zhàn)”令敵喪膽、大獲全勝，可秦、馬兩家族損兵折將。剛回鄉(xiāng)又奉命西進(jìn)成都平叛，解重慶之危，秦良玉帶領(lǐng)白桿軍精忠報(bào)國，拒絕叛軍重金邀買共同反明，在大敵當(dāng)前，內(nèi)外交困之際，忍辱負(fù)重，顧全大局，排除一切恩怨 ，破家為國，數(shù)赴國難，展現(xiàn)了至死不叛國的大忠大勇精神。本劇集中概括地描寫秦良玉作為一名女性，在夫冤死、子幼小的情況下，毅然選擇代領(lǐng)夫職，戎馬一生，東征西討，三次勤王，數(shù)次平叛，戰(zhàn)功顯赫，為國征戰(zhàn)40余年的戰(zhàn)斗精神；抒寫她一生對(duì)國家和民族的忠、對(duì)人民的愛、對(duì)親人的情和對(duì)家鄉(xiāng)的安寧及后代寄托的無限希望；歌頌她作為女性、妻子、母親感天動(dòng)地的人性光輝，謳歌巾幗英雄家國天下、民族大義、忠貞愛民的大愛情懷。

《尋根馬桑溪》是女聲組合唱，以“尋根”為切入點(diǎn)，描寫了走在義渡古鎮(zhèn)的街巷里，看著古色古香的建筑，聽著江水拍岸的聲音，用緩慢的腳步去丈量曾經(jīng)的溫度，以此尋找馬桑溪過去的故事。歌曲用柔美的旋律，表達(dá)了小鎮(zhèn)特有的清靜，抒情的嗓音，給人以回憶，用音樂傳承鄉(xiāng)村特色文化，也讓藝術(shù)成為了美麗鄉(xiāng)村的底色。

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